Behringer PRO-1, A Prueba
La ediciรณn tributo de Behringerโฆ ยฟestรก a la altura de uno de los grandes monosynth de los 80โs, el Sequential Circuits Pro-One?
El escepticismo inicial sobre los planes de Behringer de lanzar una serie completa de reproducciones de los diseรฑos de los sintetizadores vintage โ en paralelo a sus modelos originales como el Deep Mind, Neutron y Crave- ha rรกpidamente dado lugar a una grata sorpresa, no solo por la calidad de los instrumentos, sino tambiรฉn por los increรญbles precios de venta al pรบblico que la empresa estรก logrando. Cierto, el mercado de segunda mano de instrumentos como el Roland SH101 o el Minimoog Model D se ha de haber visto afectado por las altamente convincentes โTribute Editionsโ de estos instrumentos, a unos cuantos cientos de dรณlares.
Del mismo modo que ocurre con el Behringer Model D โMinimoogโ, el PRO-1 es una reproducciรณn del clรกsico Sequential Circuits Pro One con un panel de control ligeramente reducido. No dispone del teclado a 3 octavas y aรฑade MIDI In con conector DIN.
Puedes quitar el mรณdulo de su formato desktop y montarlo en un formato rack si lo prefieres, ocupando un espacio de 80 HP. Dado que el MIDI In estรก en el panel frontal, siempre estarรก disponible si se monta en configuraciรณn rack. El panel posterior presenta un conector MIDI Thru y un puerto USB junto a un interruptor DIP que permite configurar el canal MIDI. Si el PRO-1 se usa en formato rack, se puede sustituir la fuente de alimentaciรณn del instrumento con un sistema de alimentaciรณn Eurorack.
ยกDรฉjate llevar!
El diseรฑo del panel reproduce al mรญnimo detalle la tipografรญa usada en el modelo original, lo cual da lugar a la siguiente pregunta. ยฟCรณmo es posible que este diseรฑo pueda ser usado por otros? Despuรฉs que Sequential cerrara operaciones en 1987, su fundador Dave Smith continuรณ en comercio con el nombre de Dave Smith Instruments hasta la fecha del re-lanzamiento de la marca Sequential en el 2015. Lo que estรก claro es que la nueva compaรฑรญa actualmente no tiene nada en su catรกlogo que se parezca al Pro-One, que era originalmente considerado como una versiรณn monofรณnica del Prophet-5, pero sin memorias para los sonidos.
Independientemente de la posiciรณn que se quiera adoptar, considerando las recientes solicitudes de marca registrada por parte de Behringer, lo que queda claro es que muchos otros instrumentos, incluido el Korg Mono/Poly, tambiรฉn estรกn en su punto de mira. La polรญtica de la compaรฑรญa parecรญa siempre la de querer hacer uso de diseรฑos ya existentes, aรฑadir alguna funcionalidad extra y de este modo lograr un precio menor en el mercado. Echando un vistazo al panel del PRO-1 โ el cual reproduce exactamente el mismo nรบmero de potenciรณmetros e interruptores presentes en el original, mรกs conexiones extra para patching, USB, y MIDI In- MIDI Thru- parece que ciertamente sea lo que han hecho.
El flujo de seรฑal en el PRO-1 es bastante familiar. Dos osciladores completamente analรณgicos basados en el chip CEM3340. Cada oscilador dispone de un potenciรณmetro que cubre un amplio rango de frecuencia, un selector de escala 0 a 3, un interruptor para ancho de pulso (Pulse Width) y la posibilidad de seleccionar contemporรกneamente distintas formas de onda โ diente de sierra y pulso para el oscilador A, mรกs una tercera forma de onda triangular presente en el oscilador B. El Oscilador A dispone de interruptor Sync para conseguir sonidos con muchos armรณnicos mientras el Oscilador B puede ser configurado como LFO a travรฉs de un interruptor dedicado y dispone tambiรฉn de interruptor para poder aislar su comportamiento del control del teclado, KYBD OFF.
Debajo estรกn los controles del LFO, tambiรฉn esta vez con la posibilidad de elegir simultรกneamente 3 formas de onda distintas. Una funcionalidad extra del LFO se basa en la capacidad de adaptar el clock al secuenciador y arpegiador cuyos controles se encuentran al lado. Puedes grabar hasta 2 secuencias cada una de 32 pasos y trasponerlas usando un teclado conectado al mรณdulo. Esta tรฉcnica hace posible la interpretaciรณn de varios estilos, algo que es bastante familiar y se agradece. El arpegiador permite patrones o solo hacia arriba o arriba/abajo.
El PRO-1, al igual que el modelo original Pro-One, tiene la increรญble capacidad de sincronizar su secuenciador o arpegiador a un amplio abanico de seรฑales externas. No solo clicks o clocks, sino por ejemplo una fuente de sonido como podrรญa ser una pista audio de un bombo de baterรญa. Aunque las seรฑales de audio son procesadas a travรฉs del filtro, puedes continuar a utilizar el sonido del sintetizador al mismo tiempo.
ยกTodo bien ordenado!
La secciรณn del Mixer permite el control de volumen de ambos osciladores, ruido blanco y audio externo. Debajo de este, la secciรณn Glide contiene el control del Rate con las opciones Normal/Auto, el รบltimo funciona solo cuando se toca en legato (tocar una nota mientras se tiene una ya pulsada)
La secciรณn Mode contiene 4 interruptores uno de los cuales hace funcionar el PRO-1 en modalidad Drone, permitiendo el bypass del envelope del amplificador โ una funciรณn genial para crear continuos paisajes sonoros, que he echado siempre de menos en el diseรฑo del Minimoog. Otro interruptor permite la repeticiรณn de los envelopes al mismo rate del clock del LFO. Si se activa la opciรณn Poly, te permite interconectar varias unidades del PRO-1 (hasta 16!) para convertirlo en un sintetizador polifรณnico.
El Pro-1 dispone de dos envolventes ADSR para el filtro y amplificador. El filtro paso bajo a 24dB/oct dispone de los habituales controles de frecuencia de corte (CutOff) y resonancia asรญ come 2 potenciรณmetros que controlan sea la cantidad de envolvente aplicada que la cantidad de โtrackingโ del teclado sobre la frecuencia de corte del filtro. A la derecha de la secciรณn del filtro se encuentran la entrada MIDI In asรญ como los potenciรณmetros de volumen y master tune.
Sobre el panel de control se encuentra una hilera de 15 conexiones en formato minijack lo cual permite una mayor flexibilidad de enrutamiento de la seรฑal. Junto a la entrada de gate/clock y las entradas control-voltage para un teclado, frecuencia del oscilador, rate del LFO y frecuencia de corte, hay tambiรฉn una entrada para controlar la resonancia โ opciรณn no presente en el modelo original Pro-One, a pesar que el chip CEM3320 lo permitรญa. Otra entrada permite control voltaje proveniente de una rueda de modulaciรณn.
En la misma hilera de conexiones hay salidas CV provenientes del LFO y de ambos generadores de envolvente, asรญ como una salida gate proveniente del secuenciador o arpegiador. Otras conexiones audio en formato minijack incluyen la salida auriculares, la entrada de audio externo, la salida del mixer y una salida main Mono muy รบtil cuando se usa en formato Eurorack.
Modulaciรณnโฆ ยกpara volverse loco!
La secciรณn de modulaciรณn del PRO-1 se encuentra al lazo izquierdo del panel frontal. Permite el direccionamiento de las seรฑales provenientes de la envolvente del filtro, el oscilador B o el LFO para modular la frecuencia de corte asรญ como la propia frecuencia y anche de pulso de cada VCO. Tres potenciรณmetros controlan la cantidad de modulaciรณn y otros 3 interruptores permiten seleccionar si enviar directamente la seรฑal o bien controlar la intensidad a travรฉs de una rueda de modulaciรณn (Mod Wheel).
Da la sensaciรณn que se trata de una matriz de modulaciรณn compleja y versรกtil, y de hecho lo es. Hay que tener en mente que el oscilador B puede funcionar en el rango de frecuencia audible asรญ como en el rango a baja frecuencia. Si se usa como modulador configurado en el rango de frecuencia audible se consiguen sonidos metรกlicos, efectos de tipo modulaciรณn en anillo (ring modulator). En el rango sub-audio, puede funcionar mรกs o menos a las misma frecuencia de trabajo del LFO/clock, el cual podrรญa ser usado al mismo tiempo para controlar el arpegiador o el secuenciador o bien enviando repetidamente la seรฑal al gate.
ยกOรญr para creer!
Dado el encomiable gesto de incluir todo la funcionalidad del modelo original con el aรฑadido de mรบltiples entradas y salidas para el enrutamiento โpatchingโ, la รบnica pregunta que queda por responder es si el PRO-1 suena como el Pro-One. Por supuesto que sรญ, y ademรกs de manera muy convincente. Usรฉ bastante el Sequential Pro-One cuando fue lanzado al mercado por primera vez, y el nuevo PRO-1 rรฉplica su sonido al mรญnimo detalle. Los VCOโs usan el mismo chip y el sonido es rotundo, el diseรฑo del filtro replica cuidadosamente el sonido del original.
El sonido del Pro-One/PRO-1 es bastante distinto al del Minimoog Model D o ARP Odissey (tambiรฉn resucitados recientemente por Behringer). Tal vez el mejor modo de describir el sonido es que suena un poco mรกs suave del Moog el ARP, pero ciertamente mucho mรกs versรกtil gracias a las opciones de modulaciรณn que incorpora. La caracterรญstica peculiar del Pro-One, que tambiรฉn ha sido fielmente reproducida en el PRO-1, es lo que sucede cuando se aumenta la resonancia del filtro. El filtro puedo auto-oscilar produciendo asรญ un efecto de silbido, ruidos abstractos. Sin embargo, llegados a ese punto se pierde algo de volumen y presencia de los bajos. A pesar que los dos comparten el mismo diseรฑo de filtro, paso-bajo con 4 polos y 24dB/oct, la respuesta del filtro del Minimoog es bastante diferente. Con el PRO-1 se consiguen fรกcilmente sonidos mรกs finos con meno bajos, que en una mezcla pueden encajar cรณmodamente.
Con un conjunto de caracterรญsticas tan completo, todas las funciones que faltan son las funciones que faltaban tambiรฉn en el original. El filtro del PRO-1 no tiene mรกs opciones que la de paso-bajo, no tiene memorias internas ni efectos incorporados- opciones que indudablemente habrรญan aumentado su precio. Y aunque no puedas usar el generador de ruido como fuente de modulaciรณn, su capacidad de modulaciรณn es extremamente compleja, en especial cuando se usa el oscilador B configurado en modalidad baja frecuencia.
Con unas capacidades de modulaciรณn tan versรกtiles, el PRO-1 (al igual que el Sequential Pro-One) supera de largo la posibilidades creativas de sonido del Behringer Model D (y por tanto del Minimoog) con todo un surtido de: drones repetitivos, secuencias con modulaciรณn, sonidos metรกlicos, ruido blanco con barridos de modulaciรณn, lรญneas de bajo o lead con un tenue desvanecer o con una modulaciรณn extrema, y mucho mรกs. El modelo original del Korg MS20 (y la versiรณn clonada por Behringer, el K2), contemporรกneo del Pro-One, se queda un poco corto en comparaciรณn, sin embargo, el Behringer Odyssey (y claro estรก el ARP Odyssey) se asemeja mรกs gracias a la capacidad de poder usar el segundo oscilador como un LFO suplementario.
Como sinte para lรญneas de bajo o solos con todo tipo de glide, disparo repetitivo de la envolvente, y tantas otras opciones, el PRO-1 es espectacular. De nuevo, es bastante versรกtil gracias a las capacidades de modulaciรณn y expresiรณn, poco comunes. Puede hacer muchas cosas tรญpicas de los analรณgicos, como la creaciรณn de sonidos percusivos. Vince Clark hizo un uso indispensable del Pro-One en รกlbumes del grupo Yazoo y de otros tantos. El gรฉnero Synth-Pop es tan solo uno de tantos gรฉneros en los que el Behringer PRO-1 encaja a la perfecciรณn.
El retorno de un viejo amigo
Ha sido un placer repasar los clรกsicos sonidos del Pro-One. Como mรณdulo de sobremesa, el Behringer PRO-1 resucita esos sonidos en un modo compacto y muy asequible. No se echa de menos el teclado, el original era muy delicado y daba muchos problemas por culpa de los contactos tipo J-wire que terminaban por doblarse y romperse (en las รบltimas versiones, Sequential sustituyรณ el sistema J-wire por contactos de goma). La implementaciรณn del patching y la posibilidad de configuraciรณn en formato Eurorack extienden brutalmente la capacidad sonora del PRO-1.
Por $349 USD, el modesto precio del PRO-1, es alrededor de una cuarta parte de un Sequential Pro-One de segunda mano. Se nota su construcciรณn robusta, y no veo por ninguna parte que Behringer haya escatimado costos en su producciรณn. El PRO-1 estรก listo para proporcionar autรฉntico sonido analรณgico a toda a nueva generaciรณn.
Precio: $349 USD
Website: behringer.com
โย Traducido por Lorenzo Fuentes
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